domingo, 27 de mayo de 2018

Sheryl Crow, Soak up the sun.


 Sheryl Suzanne Crow, es una bella compositora, cantante, actriz, y por supuesto, una talentosa de lo simple en mi humilde opinión, que ha sabido legar a trabes de sus letras: El culto de lo humano, poner a lo humano en el centro, al otro, y la felicidad que se encuentra, a un paso, un encuentro, para divertirnos y gozar de lo que nos dio la vida. Nada más y nada menos.
La canción «Soak up the sun» tiene un encanto para mi muy particular, por un lado, tenemos un algo de, no corras, no hace falta, es más simple la vida. Y a la misma vez nos recuerda que la ética está en lo sencillo, el hombre, y no en lo sofisticado de un discurso. Casi me olvido, No puede faltar la canción «If It makesyou happy», La que hace su aparición 69 minutos después en la amena película «Crossroads (2002)».
Cuando algunos programas de TV tiran pálidas, cuando tratan de hacerte creer que todo está perdido, que el mundo esta a punto de estallar, es bueno a veces tener una buena amiga o novia que te haga poner los pies sobre la tierra.
Recordé escuchando a Crow, en mp4, una tarde de verano. Unos 30 años atrás, me encontraba yo y una amiga, pasándola Ok, tomando sol, lejos de la ciudad, con dos centavos y mucha alegría. Definitivamente las cosas son más simples, por supuesto.


When some TV shows you get pale, When they try to make you believe that everything is lost, that the world is about to burst, it is good to sometimes have a good friend or girlfriend to make you put your feet on the ground.
I remembered listening to Crow, on mp4, a summer afternoon. About 30 years ago, I was and a girl, passing it OK, sunbathing, away from the city, with two cents and lots of joy. Things are definitely simplier, of course.


viernes, 16 de febrero de 2018

El arte y el héroe


Author: Jiménez Pablo Félix.
Abstract: The narrative, art, the hero.
Key words: narrative, art, hero.

La escritura como arte, como amanecer, propende a la creación de cajas de resonancia.

No es el caso de transcribir lo real.
No es el caso de retratar el dolor y las alegrías tan humanas.
Se trata de construir el envoltorio, la superficie, donde a través de la sensibilidad y perspicacia de quien lee, se mimetice con el bienestar dramático no retratado, pero si insinuado. Sin este tramite de no contarlo todo, sería imposible codificar secuencialmente un material tan basto.
Una sinopsis es un texto explícito que cuenta lo esencial de la obra (un resumen especial). Pero una sinopsis no tiene alma, no es una obra de arte, aunque explique una obra de arte consagrada. El escritor pondrá su alma al escribir, y el alma del lector o la lectora hará la diferencia. Para que amanezca el arte, con suerte, en algún resquicio de una obra, tendrá que surgir por medio de la lectura un pacto, una insinuación, una especie de confidencia no tácita entre el escritor y lá/él lectora/or, confidencia que permitirá a quien lee, arrojarse de lleno a la connotación del mensaje, cifrado en anhelos entre el martilleo de frases, a veces triviales, otras no, pero que dejan entrever un lugar de resonancia a lo humanamente reincidente, en aquello que es cargado en silencio, tan humanamente, como una cruz, y que intuyes en el personaje, que te dice al corazón que hay cosas, quiza demasiadas, a pesar nuestro, que a todo ser humano acompañan para mal o para bien, desde el amanecer de su existencia...
Y la valentía, el arrojo, y el sol de cada mañana, estarán allí para recordarte que tú eres él héroe o tú la heroína, lugar, anhelo de resonancia de las obras literarias.

domingo, 11 de febrero de 2018

La impronta que dejan las revisiones en la narración

Author: Jiménez Pablo Félix. 
Abstract: The narrative, the re-write, the re-view, and the re-read. 
Key words: narratology, re-write, re-view, re-read. 

Las ideas preconcebidas acerca de los sueños puede poner bajo la alfombra la antítesis en la forma de la vigilia, su sombra, como algo contrapuesto de un lado al otro. Como si de un lado yaciera lo real y del otro lo imposible hecho realidad almeno en los sueños. 
En el clásico cuento breve: 
«Soñé que en el jardín había un dinosaurio, desperté y allí estaba». 
Puedo aún, en este breve cuento, encontrar una Introducción, una Descripción, y un desenlace. Es más, puedo intuir que el texto se extiende más allá de las palabras concretas que lo forman. Bajo el amparo de la sombra de aquello que no se dice, radica la interpretación del mensaje. 
De aquí aprendemos que en toda narración es importante la elección de palabras y frases que formarán la narrativa como las otras que no se escribirán. 
Tanto en el proceso de la escritura como en la lectura, puede a veces, si no generalmente, darse el caso de la relectura. 
Si este es el caso, en la etapa inicial, cuando tenemos la primera versión, la construcción de la narración puede estar inmersa en un circulo virtuoso que consiste en saltar desde el Desenlace a la Introducción en tantas etapas como exija la revisión, la búsqueda de la profundidad del texto, del mensaje, el injerto de párrafos faltantes, y la poda de elementos innecesarios. 
La revisión circular amplifica el mensaje en la etapa de la lectura y re-lectura en muchas capas. 
En cada vuelta cada parte de la estructura cambia. Mutan los personajes en cada revisión. Cada vuelta de re-escritura deja una huella que facilita la lectura. 
Es por eso quizás que a veces se dice que el final de la obra tiene algunos elementos que ya se insinúan en la Introducción. Esto no es explicito, leemos en forma lineal, secuencial, empero como la construcción ha implicado una retroalimentación, es obvio que la introducción y el Desenlace tengan elementos comunes, conservando posiciones antípodas.
Creo en un acto de fe, en un acto sesgado de nulidad, que el cerebro funciona como un coro de centros de sentidos y procesos y memoria. El pensamiento secuencial que se plasma a través del lenguaje, dependerá de la estrategia de dicha secuenciación más o menos consciente en el escritor. 
Cuando tenemos la hoja en blanco al frente y empezamos a escribir, principian las ideas, los sentidos, los recuerdos, a agolparse, en forma desordenada, pujando por salir y entonces sucede la magia de la secuenciación de los hechos en la obra escrita que empieza a nacer. Pero el texto definitivo aún no lo tendremos, solo escribimos rápido, tan rápido como podamos para seguir el ritmo de las emociones que con la velocidad de un rayo pujan por expresarse. Luego vendrá el largo transitar por la etapa de la revisión primero por el escritor y luego por el lector que podrá sacar distintas facetas de lo escrito en cada re-lectura. 
En la etapa de revisión, podemos apagar, por así decir, algunos centros, si en la revisión, en cada vuelta, corregimos un solo paradigma: Lo visual, lo referente al tacto, lo emotivo, la memoria, lo lógico, lo contradictorio, etc, y finalmente una vuelta integradora donde buscaremos el equilibrio del mensaje secuenciado, que tiene, en el lector, que tocar distintas fibras, distintos centros que una vez, con suerte, resuenen por intermedio de la memoria de corto plazo, al unísono, formando un cuadro integrado y cerrado. El fin de la secuenciación en la consumación del mensaje. 
El análisis aplicado a la obra, en etapas escalonadas, puede repetirse a nivel de párrafo. Si esto sucede, la narrativa resultante tendrá un aspecto fractal, en el sentido de que sea cual sea el lugar de la obra en que nos detengamos a observar, encontraremos el mismo refinamiento y amplificación de lo que se trata de transmitir. Alguna de estas vueltas de revisión, esta retroalimentación, en la etapa de la revisión de la narrativa pueden ser: 

1. Ortografía, gramática. 
2. La composición visual. 
3. La composición auditiva. 
4. La composición táctil. 
5. La composición olfativa. 
6. Las ideas. Censuradas o no. 
7. Los sentimientos. Los sueños. 
8. Los recuerdos, el pasado. 
9. La realidad, el presente. 
10. Las premoniciones, el futuro. 
11. La revisión integradora, todo junto, lo que determina la forma y el tono general de lo narrado. 

El orden sugerido y los ítemes del 1 al 10 pueden variar, incluso el paradigma. Lo importante es dejar pasar un tiempo prudencial entre cada vuelta de re-visión. Se puede agregar en el análisis al narrador y el punto de vista desde donde se narra. 
No debes olvidar que los que queremos decir en el mensaje es tan importante como lo que no se dice o silenciamos deliberadamente. Aquí una máxima: Lo que no se dice para decir lo que se dice. 
El juego de los contrastes, de los contrarios, de la tesis y antítesis, son probablemente esa huella que deja el refinamiento de la re-escritura y re-lectura del texto en continuo cambio. 

Y si allí siempre estuvo, entonces, no era un sueño. El dinosaurio estaba en el jardín noche y día... Y desperté allí mismo.

jueves, 8 de febrero de 2018

Ensayo poético


Author: Jiménez Pablo Félix. 
Abstract: Poetic essay. 
Key words: poetry, essay.


Quisiera expresar modestamente algo acerca de la poesía. Suelo escribir sobre diversos temas y hoy me he levantado con esto entre mis dedos...
En el libro de «García Hilda Angélica», titulado «Aire de invocaciones», encuentro en algunas de sus poesías una estructura que se repite:
Presente, contexto, epílogo.
  • El drama del presente.
  • El contexto en recuerdos del «paraíso perdido».
  • El epílogo en presente que remite al inicio.
Algo así:

Para siempre...
Parte el alma, tu ausencia
Parte el alma, tu falta
nada, nada me ha quedado, nada...


Pensar que fuimos felices
pensar que jugábamos al amor
viejas tardes de sol, aquellas, aquellas.


Pensar que subimos la montaña
pensar que jugamos inconscientes
tardes de campo, montañas, ríos, aquellas, aquellas.


Pensar que tuvimos todo
pensar que jugamos al amor
tardes de amparo, de caricias, aquellas, aquellas...


Ni la foto tuya,
que descansa en mi mano
Ni el recuerdo fugas
que trato de retener con mis dos manos
pueden calmar el ardor de mis ojos
porque nada, nada, me ha quedado


en esta oración de las oraciones
de aves y aves que al nido regresan
a nidos tras nidos que ya fueron
en una perdida otoñal que miras desolada
alma...
Y parte, el alma...
porque te fuistes sin remedio para siempre.


Se podría cambiar la estructura de este modo:
Presente, contexto futuro, epilogo.
Algo así:

Intervalo...
Que tristeza
pensar que seremos felices
pensar que avizoraremos a la luna
que mil caminos llevarán nuestro amor a su destino.


Que congoja
errar el camino
luna perdida
plateada sombra.


Y la lluvia que hoy moja tu rostro
y el temblor que hoy atraviesa tu cuerpo
y las nubes que hoy nublan tu razón
cesarán.


Tu rostro abrazara la alegría
cadencias de fuego acariciaran tu cuerpo
y verás que todo habrá sido allá a lo lejos
olvidaras y olvidaremos


mientras tanto
tristezas y esperanzas se mezclan
taciturnas, voraces, terribles,
porque amor
aun te espero...

En la tabla siguiente, podemos observar dos versiones, la primera columna en pasado y la segunda en futuro:
Para siempre...
Parte el alma, tu ausencia
Parte el alma, tu falta
nada, nada me ha quedado, nada...


Pensar que fuimos felices
pensar que jugábamos al amor
viejas tardes de sol, aquellas, aquellas.


Pensar que subimos la montaña
pensar que jugamos inconscientes
tardes de campo, montañas, ríos, aquellas, aquellas.


Pensar que tuvimos todo
pensar que jugamos al amor
tardes de amparo, de caricias, aquellas, aquellas...


Ni la foto tuya,
que descansa en mi mano
Ni el recuerdo fugas
que trato de retener con mis dos manos
pueden calmar el ardor de mis ojos
porque nada, nada, me ha quedado


En esta oración de las oraciones
de aves y aves que al nido regresan
a nidos tras nidos que ya fueron
en una perdida otoñal que miras desolada
alma...
Y parte, el alma...
porque te fuistes sin remedio para siempre.

Para siempre...
Parte el alma, tu ausencia
Parte el alma, tu falta
nada, nada aun, nada...


Pensar que seremos felices
pensar que jugáremos al amor
viejas tardes de sol, aquellas, aquellas.


Pensar que subiremos la montaña
pensar que jugaremos inconscientes
tardes de campo, montañas, ríos, aquellas, aquellas.


Pensar que tendremos todo
pensar que jugaremos al amor
tardes de amparo, de caricias, aquellas, aquellas...


Ni la foto tuya, que descansará en mi mano
Ni la premonición fugas que trataré de retener con mis dos manos
podrán calmar el ardor de mis ojos
porque nada, nada, me quedará.


En esta oración de las oraciones
de aves y aves que al nido se arrojaran
a nidos tras nidos que en sus ramas no estarán
en una perdida otoñal que miraras desolada
alma...
Y parte, parte el alma...
porque te irás sin remedio algún día para siempre.



En estas, así diseccionadas, difícilmente encontremos el alma. Para que ocurra la magia, será necesario dar paso al reencuentro o demorar aquél día.
En una de sus poesías de García Hilda Angélica, el recuerdo lejano de su madre se cuela en su trajín diario. Y se entiende porque también nosotros rememoramos aquellos momentos que no volverán. Algún día, mañana, querremos volver las paginas de la vida, y recordaremos impotentes con una mueca una sonrisa en nuestros labios, que alguna vez besaron, o amaron o dijeron al corazón: Estaré contigo siempre. Llegado a este punto querremos hablar de cualquier otra jodida y endemoniada cosa del momento, aunque, para qué decirlo, llores por dentro...

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